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贾广健书画怎么鉴定真假

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所在地区江苏常州市
发布日期2018-11-08
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产品名称:贾广健书画怎么鉴定真假

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鉴别的办法是核对,怎样来核对?先把已经被承认是真的作为范本,与即将受鉴别的,从它的尺寸、篆法、笔划的曲折、肥瘦、白文或朱文来进行核对,要与范本的那方丝毫不爽这就是真的,如有出入,这就是伪。但是,这种核对所持的态度也有不同,因而原则也不同:一种是当被鉴别的在一方以上,其中只有一方与范本相符,那么,其他的几方,虽然不符也被承认,理由是既然有一方相符了,其他几方虽不相符,也不会出于;另一种是恰恰相反,一方符合,其他不符合,则那相符的一方,也判定是伪,理由是,那一方符合的,只不过是足以乱真的而已。一是以多数服从少数,一是以少数服从多数,多少年来这一力、法,信服了多少收藏家与鉴赏家。
  题跋,虽然它也是依据**,不过;凡是书画上并不都有,它不能如一样可以左右逢源地随时运用。题跋本身是书,而取以作证的在于它的文字内容,这些文字的内容,或者以诗来咏叹书画,或者以散文来评论书画,或者记述书画作者,或者评论前人的题跋的当否并对书画加以新的评价,它对鉴别也具有很大的说服力。
  著录对于鉴别,虽是间接而不是直接的,然而,仍然起信任作用,而且对加强书画的地位,具有很大的威力,它足以引人入胜或者到迷信的地步。“某一件书画见于这一著录的”,是满意地称说不休的事。
  还有一些证据也经常在鉴别时被运用的。如:
  别字:历来把写别字的问题看得很严重,书画作者等都不至于有此等错误,如书画上或题跋上,尤其是书画上的题款等等出现了这种情况,都被认为是作伪者所露出的马脚。
  年月:书画上或题跋上所题的年月或与作者的年龄、生卒不符,或与事实有出入,也将被认为是作伪的佐证。
  避讳:在封建帝王时代,临文要避讳,就是当写到与本朝皇帝的名字相同的字,都要少写一笔,这就叫避讳,通称为缺笔。在书画上面,看到缺笔的字,是避的哪代皇帝的讳,就可断定书画的创作时期,不能早于避讳的那代皇帝的时期,否则就是作伪的漏洞。这一问题,一向作为无可置辨的铁证。
  题款:以书画的题款作为鉴别的主要依据,只要认为题款是真,可以其他证据来论定真伪,这一方法,更多地运用在画的方面。
  从、题跋、著录、别字、年月、避讳、款识,如上面所述的作为鉴别所依据的种种,它所产生的矛盾,不仅存在于书画的真伪之间,也同样存在于真本之内。
  二、鉴别方法的论证
  上面列举的这些办法,一般说来,不能不承认都有一定的作用,然而,这种鉴别方法的根本缺点,在于抛开了书画的本身,而完全以利用书画的为主,强使书画本身处于被动地位,始终没有意识到这种方法所运用的依据,仅仅是旁证,是片面的,是喧宾夺主,因而是非常危险的。因为以这些旁证来作为主要馅据,与从书画本身内在依据这两者之间,有是不一致的,矛盾在于书画本身与旁证的对立:因此,这个鉴别方法,不但不能解决矛盾,相反地会引起更严重的矛盾,而终于导致以真作伪以伪作真的后果。而且,当书画没有一切旁证的时候,失去了这些依据,又将如何来进行鉴别呢?
  鉴别的原理,是唯物辩证的,既然鉴别的是书画,就不应抛开了书画本身为它的先决条件,而听任旁证来作战。不掌握书画的内部规律,反映书画的本质,这个鉴别的方法所产生的结果,是书画不可认识论,这里主要的首先要分清主次,分清先后,怎样才是客观的,合乎全面规律的。具体的事物,要作具体的分析。在鉴别的范畴里,不能否认这些旁证所能起的作用,但首先要认识到的是,它所能起作用的条件。事实上,旁证的威力,对书画本身的真伪,并不能首先起决定性作用,它与书画的关系,不是同一体,而是从属于书画,它只能对书画起帮衬的作用。而决不可能作战,而且有时它并不能起作用甚至起反作用:它只能在对书画本身作了具体分析之后,才能得出在它的特定范围内能否起作用与所起作用的程度.因此,书画本身,才是鉴别主要的,亲切的根据,也只有使这个根据起来,才有可能利用一切旁证,否则,这些旁证纵然有可爱之处,却都是带有尖刺的玫瑰。翁方纲所藏的苏东坡《天际乌云帖》,即使作了好多万字的考证,来辨明它的真实性,但是他所藏的《天际乌云帖》还是不真,原因在于他始终没有能触及主要的一面。
  我们不妨再来辨析上述的那些旁证,究竟能起什么样的作用。
  仍从说起,历代的书画作者,收藏者,他们所用的,并无规律可寻-因而无从知道他们一生所用于书画的,是只限于某样某式,某种文字某种篆法的哪几方,从而可以凭此为准的。北宋米芾曾说明过他以某几方的用于他所藏的某一等的书画上,但是,他又说还参用其他文字印的有百方。还有一类可以知道一种印文只有一方的如历代皇帝的(但南宋高宗的绍兴小印,却不止一方)以及明项子京的“天籁阁”等印。此外,同一印文,同一篆法,同一尺寸,同是白文或朱文而只有极为微细出入的,也是数见不鲜的。不但私人的名章,就连明黔宁王的印,同一印文的也不止一方。这种现象,从元到清,大都是如此。文征明的那方印文半边大半边小的“文印征明”印,大同小异的就不止一方,“衡山”朱文印,出入细微的又何止一方。朱耷的“八大山人”白文印,“何园”朱文印,似是而非的也不止一对,沈石田的“白石翁”、“启南”,“石田”等印,尤为纷乱已到了不可究诘的地步。翁方纲考证赵孟頫的那方上面碰弯了边的“赵氏子昂”朱文印才是真的,赵孟頫活到六十九岁,书画的生涯,超过了他生命的一半以上,在这漫长的岁月中,却只准许他有一方这一印文的?而与此印文相同,尺寸、篆法仅有毫厘之差的,却也并不是不真的呀!


随着我国经济的持续增长,古玩市场日趋红火、热闹非凡,无论是的北京潘家园还是上海的云洲商厦集市,每到周六、周日,这里是人山人海,拥挤不堪,许多人怀着淘宝捡漏或是拾遗补缺的心理来到古玩市场,期盼自己有所收获。可是古玩市场往往不遂人意,充满着各种陷阱。

根据笔者的观察,市场上有两种陷阱常见。一是赝品陷阱。在古玩市场上摊贩常常把东西当真的,把破东西当国宝,把新东西当古玩。有专家认为,目前古玩市场上流通的各类藏品绝大多数是赝品,真古玩不多。但即使是这样,仍有众多收藏者趋之若鹜。笔者一位好友去为一送彩金的娱乐平台老板鉴定,这位老板共花了七百多万元购买了五六十件现当代名家字画,结果鉴定下来只有3件字画是真的,其他都是。这位藏家为眼力不济付出的代价实在是太大了。还有一位朋友,前几年做生意赚了不少钱,于是购买了不少古玩瓷器,日后经专家鉴定大多是赝品,少量真品也是很一般的瓷器,价值不高,也上不了拍会。二是故事陷阱。大家知道,古玩市场上故事特别多,主要是有不少古玩商为了推销自己的东西往往会编织一个美丽的传说,动人的故事,曲折的经历,以此让买家上当受。如有的商贩为了推销他的古字画或古瓷器,会对买家说,这件“名家”作品是祖上传下来的,是家里的“宝贝”,由于家里有人生病或小孩要出国留学,急需用钱,真正有年代的古玩不多,迫不得已拿到市场上来,买家一旦信以为真,那就要上当付学费了。因此,要玩古玩的藏家必须要提高自己的眼力。

名家字画收藏,提高眼力务必要做到以下“五多”。

一、多看原作。通过多看名家作品的真迹,了解画家各个时期(学习期、成熟期、期、衰退期)的用纸、用墨、用色、笔法、、落款等特点。

二、多备一些字画工具书。学习字画鉴定,有关的字画工具书必不可少,如人们常用的《美术大辞典》、《近现代书画家印款综汇》、《美术家人名大辞典》、《美术史》等等。这些工具书可以帮助人们查找有关的资料。比如名家的与落款等,都可以从工具书中查到。

三、多了解作伪的手法。要提高自己的辨别真伪的眼力,不了解作伪者的手法不行。从市场上看,作伪的手法可谓五花八门、眼花缭乱。传统的作伪形式主要有摹本、临本、造本、仿本、假画、真跋、改添款等几种。现代的制伪已将高科技手段引入。因此,学鉴定的人要紧跟市场的发展,因为制伪者也在“与时俱进”。他们会不断地变换花样,让买家上当受。

四、多作比较。鉴定真伪关键在于比较,没有比较也就谈不上鉴定。所以,平时遇上赝品,可以拿真迹与之比较,从中寻找到作伪的“蛛丝马迹”。

五、多请教专家。凡精于此道的都可以称之为专家。由于字画涉及面太广,仅以近现代为例,画坛上流派就有海上画派、岭南画派、京津画派、金陵画派、长安画派、浙派等等,每个画派涉及画家多则上千、少则数十人,要全面了解这些画家的艺术风格和创作规律几乎不可能,即使精于此道的专家一般也只能局限于某一时期的部分画家。因此,在请教专家时要有所选择。这样才能有针对性。有时你觉得一个专家的结果还不可靠,那你还可以请其他专家再看一下。总之,多听专家的意见,有助于你眼力的提高。

至于其他古玩也可采用以上方式,只要眼力提高了,你就可以在藏市上大显身手。

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